□刘奕昕

　　她念念有词，忽儿堆起欢笑，忽儿拉起长脸，忽儿流下泪水……初冬时节，在黄河岸边的一部电视剧拍摄现场引来很多围观者，但省话剧院国家一级演员袁惠芳，却在杨树下心无旁骛地揣摩着剧中自己的角色。

　　袁老师在很多影视剧中都有过精彩表演，尤其是在话剧表演上，斩获很多。然而，就这样一个“腕儿”，却一如既往地认真，在拍戏的间隙，她总喜欢躲在角落里，一遍一遍地揣摩剧本。

　　“认真?这是本分!”在电视剧《花开时节》里，袁老师演的是别八斤的老伴儿。当别八斤赞美她认真时，袁老师很不以为然。对她而言，认真早就是骨子里的习惯了——演“尸体”，是很多演员看不上眼的活儿了，但当袁老师面对这样的戏时，她却视之为重头戏，全身心地投入。

　　当年，袁老师在出演电影《1942》中张国立的老伴儿时，就有过这样一场戏。电影中，袁老师演的老伴儿，历尽千辛万苦好不容易随家人一路逃荒来到洛阳，却在城边饿死了。

　　这场戏，是《1942》的一场重头戏。而在这场戏中，袁老师只是一个“背景”，而且还要用装死来面对电演中的家人一长段儿台词。“时间太长了，光是憋气对我来说就是挑战。”事后袁老师说，为了拍好这场戏，她不光是提前练了几天憋气，而且还天天对着镜子看自己嘴角、眉梢的表情揣摩。

　　这场戏下来，她微蹙却安然的眉头，略收脸颊而显现的瘦弱，尤其是似乎还在等待食物的微启的嘴唇，不仅让作为背景的“尸体”有了“情感”，还让导演冯小刚直向她竖大拇指。

　　袁老师不仅认真演好自己的每一个角色，还对他人热情相助。在电视剧《花开时节》中，从没有从事过影视行业的演员占了一大半儿。她剧中的老伴儿别八斤，就是其中之一。

　　当拍摄老夫妻俩在院里的一场戏时，别八斤不是忘了台词，就是走位不对，遮挡住了镜头。每每这时，袁老师只能一遍遍随着别八斤重拍。即使这样，袁老师也没有像戏里她演的李大菊那样，对别八斤呵斥连连，而是耐心细致地提醒别八斤应该如何走位、如何在镜头前让角色生动鲜活。

　　不仅如此，无论剧中的别八斤还是剧中的大妮儿，事后都有一个共同的感觉：是袁老师带着我们演戏的。

　　剧中，当二妮儿被狗仔队跟踪，别八斤拿着杈子奔出大门吆喝那场戏，尽管别八斤十分卖力地进入角色，但总是达不到导演满意。一遍又一遍地重拍中，袁老师不断地教别八斤发声的办法。然而，试了又试，效果虽然好了许多，但仍不能让导演满意。最后，袁老师可能是真的急了，冲别八斤吼道：“你还是不是个男人?闺女受人欺负了，你怎么能没一点火气呢?想想吧，那可是咱亲闺女哩!”

　　终于，别八斤的激情被点燃了。再拍时，他声嘶力竭地大喊着，舞动杈子冲出院门……这场戏，一拍过了。导演满意了，周围的演员也忍不住笑了起来。而别八斤，却半晌也没从那种情绪里走出来，双手颤抖着拎着杈子在院子里转了好几圈儿，才渐渐平静下来。事后，演别八斤的演员说：“没有袁老师的激励，让我一下子想到了自己的女儿受人欺负的情景，这场戏还不知要拍多少遍呢!”

　　认真，也让袁老师的戏炉火纯青。她常说：“我很庆幸自己选择了演员这个职业，它能让我过不同的生活，也能让我的人生感到更丰富。”在她眼里，每演一个角色，就是经历一种生活、体味一种人生。

　　在话剧《焦裕禄》中，袁老师饰演的是焦裕禄的妻子徐俊雅。因为揣摩人物，袁老师还为徐俊雅写了一个小传。这个小传，是以给焦裕禄写信的形式，把自己设身处地完全想象成徐俊雅而写的。

　　时隔多年，袁老师仍保存着这个小传。在这个小传的开头，她这样写道——

　　老焦：今天是你的生日。也不知咋的，每年你生日的头天晚上，我都能梦到你。还是老惯例，我想给你说说话儿……

　　小传中间，袁老师还自拟徐俊雅，对焦裕禄喃喃自语——

　　昨晚梦里你问我：“俊雅，如果有下辈子，你还会选择我当你的男人吗?”这句话难住我了。你走后，我一直在想你，想了几十年，想了一辈子……

　　紧接着，袁老师既讲了作为妻子失去丈夫的委屈，又讲了作为老焦的妻子的光荣。就这样，在两方面纠结的情感中，她将徐俊雅在戏剧中的人物越揣摩越透。

　　“当我以这样的情感纠结心情走上舞台时，徐俊雅就是活生生的人，让好多观众都为之感动的好人。”话剧《焦裕禄》获得了多项大奖，作为徐俊雅的扮演者袁老师，自有一份苦心孤诣的苦劳。

　　这些年，袁老师几乎成了影视圈内演“老伴儿”的专业户。忙碌的她，不是在学校演出，就是在乡村演出。她在饰演着不同的角色，也体味着不同的人生。

　　“我戏中所有的人生，离不开的就是认真二字。正是因为这种认真，我觉得我演的每一种人生都在出彩。”袁老师说。