宋人话本《冯玉梅团圆》中有句话：“语必关风始动人”，即走人心、接地气的语言才能打动人。明末清初通俗文学大家冯梦龙编纂《警世通言》时，将《冯》篇经过增删和润饰后，更名为《范鳅儿双镜重圆》收入其中，因此有人以为“语必关风”句出自冯梦龙之口。

　　其实冯梦龙本人也一贯注重语言的“关风”问题，他特别在意一个“真”字，力求事真、理真、情真，其小说眉批里便可见“叙别致凄婉如真”“话得真切动人”“口气逼真”等批注，他的主要作品“三言”，即《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》，便被人喻为“为市井细民写心”之作，流传至今。而写出《长恨歌》《琵琶行》等高山流水白雪阳春之作的白居易，为了更好地替百姓发声，也转而关注底层民生，并着意运用大众喜闻乐见的语言，写成《新乐府》五十首，《卖炭翁》《杜陵叟》《盐商妇》等即为其中的代表作。

　　电视上常见一些随机采访节目，譬如“你的梦想是什么?”“你幸福吗?”“家风是什么?”等，创意很好，但有的提问居高临下直不笼统千篇一律，看着像在临时抽考，受访者仓促作答，搜肠刮肚唯恐答不好，好像怕落个不及格，观众则“呵呵”一笑完事。其实这里就有个“关风”问题。一场采访，哪怕是最简单的问答，都应该是一次平等而真诚的思想和情感的交流或交融;而不同的对象，因为身份、职业、岗位等不同，自然不便一概而论，应该体现尊重，有所区别，这就需要采访者和不同的受访者之间都能搭上话，都能真诚互动，这不仅是方法问题，更是能力和态度问题。

　　所以作家艺术家要深入生活、体验生活，记者媒体人要关注世情、体察民情。在抗美援朝最艰苦的阶段，魏巍冒着生命危险在前沿阵地采访了三个月，写出了《谁是最可爱的人》，为子弟兵树起一座英雄丰碑，影响至长至远;在民族危亡之时，二十五岁的范长江以《大公报》特约通讯员和旅行记者的身份，历时10个月，行程6000余里，完成了西部实地考察、采访的壮举，其连续发表的反映当地人民遭受苦难压迫、各界抗日激情高涨以及工农红军坚持战斗的通讯，引起国人的关注，范长江也因此一举成名。

　　当下有个提法，叫“下沉干部”，就是把机关干部派遣到基层或一线工作一段时间，这和过去下基层或代职锻炼差不多，都是为了到基层或一线经风见雨、接受历练，但它突出强调了“下沉”，即要求干部要沉下去，否则不了解基层情况，不了解民生民意，工作起来就有可能想当然、瞎指挥，或浮于表面、隔靴搔痒，保不齐还会闹出晋惠帝“何不食肉糜”、玛丽王后“何不食蛋糕”之类的笑话。

　　王国维先生在其文学批评著作《人间词话》中说：“词人者，不失其赤子之心者也”，主张诗人要忧生忧世，有悲悯情怀。有谚语也说得好：“只要掏出心来，便能心心相印。”这才是“关风”的根本和要害所在。当然，语言形式或语言运用也很重要，“话须通俗方传远”，便是主张语言要通俗易懂;至于说话的方式方法或技巧艺术，自然也有讲究，这里不提。