一个故事，折射一个时代。罗辛卯老师的中篇小说集《欲望》收集的所有中篇小说故事有一个共同特点是时间基本上都发生在上个世纪四五十年代到八十年代中期这个阶段。这个阶段是中国历史上从国共内战的至暗时刻经过社会惊天动地的政权巨变，最终迎来红色政权胜利，然后又在一穷二白的新政治经济架构中谋取生存改革发展的一个全民艰苦奋斗曲折阶段，人的思想在不同时期也发生了巨大的精神心理裂变。小说里的众多人物有的经历了土改，有的经历了文革，有的经历了抗美援朝战争，有的经历了老三届恢复的第一年高考，为此，这个时代里的故事人物也具有鲜明的时代性格烙印。他们或是具有淳朴，善良，耐劳精神，或是思想单纯，或是具有强烈的求知欲望，同时对生存物质的匮乏又具有极强的抗争心理，每个人都积极渴望找到改变生活改变人生的出路，穷则思变体现在这一时期的人身上最强烈。作家通过讲述一个个感人肺腑，催人泪下的或是青涩爱情故事，或是创业求学服役故事来发出时代的最强音，让我们在不同时代人物命运的跌宕起伏中听到一个个来自真实心灵呐喊的声音，与他们在作品中同呼吸共命运。这些人物与故事发生在号称中原地带的黄河之南的乡村，他们来自底层，却有天灾人祸命运挣扎里的最坚强，乐观，百折不挠的一面，给人以生活的信心，给时代以奋斗的缩影，让我们看到这个中原地带农耕文明占主导地位的时期底层人在困境中的生命力坚不可摧。

　　本土创作是罗辛卯老师小说创作的鲜明特点。他笔下的人物都来自乡村，来自土地的芬芳。有的是乡村的农民，有的是乡村的读书人，有的是乡村的土匪，村干部。他小说里有许多虚构的精神地理位置，例如蒲村，例如贾鲁河。作家在《蒲村》里讲述一个叫蒲生的农村知识分子青年对土地的梦想，爱情，烦恼，悲欢离合的挣扎故事的同时，并没有忘记用抒情的力量来写极具中原乡土的地域风景，借此烘托人物内心感情，给我们展现出一幅具有原风景乡村生活的大自然生态美。如小说环境里的贾鲁河：“虽然下了几天雨，由于不到汛期，而且又是暴雨，贾鲁河上游没有洪峰下来，河水依旧稳稳地流，依旧清湛湛的照人。阳光下，河边的小树，蒲叶，芦苇，小草的倒影统统倒下河里，河水像压上了一排参差不齐的阴影，河水想把它甩掉，不停地流呀流呀，却总也甩不掉。”读罗辛卯老师的小说，书中像这样的景物环境描写很多，我就不一一列举。他对景物环境描写非常详细，笔触优美，不但起到烘托人物内心情感的作用，抽开来还可以当写风景的散文篇章来读，一箭双雕。

　　刻画人物立体形象，栩栩如生，有个性，活跃纸上。罗辛卯老师的中篇小说集《欲望》一共收录了他13个中篇，这13个中篇里刻画了很多人物众生谱，每一个人物都鲜活，有血有肉，通过对人物外貌的传神刻画，动作语言的细腻描写，塑造了一个个仿佛就在我们生活里的人，又仿佛就在眼前的特写电影镜头里。他们在拆开来的时候，可以是一个人的故事，串联在一本书中，又可以看成一个命运相连且错综复杂的群体关系。其中写的比较让我过目难忘的人物有《蒲村》里的蒲生，翠翠，《我们吃到了鱼》和《幻灭》系列兄弟篇里的肖解放，《欲望》里的孟进京，以及《美丽的大奶》里的女人张翠英。

　　蒲生是一个来自蒲村的农村后生，他聪明，能干，是有理想有抱负的青年，他和村里大胆泼辣，机智勇敢又可爱能干的翠翠相爱。可是由于家里贫穷，父母为了改变残酷的生活生存环境，不得不做出棒打鸳鸯的事情，将他和翠翠拆散，强迫他和大队书记村长胡大山的女儿花妞结婚。胡大山拿出资金支持蒲生种植西瓜，承包土地，植树造林，挖沟修堤。蒲生这个人物之所以形象饱满，立体，栩栩如生，是因为作者出自农村，在农村生活过很多年，有深厚的生活基础，能够在生活基础上创造出非常接地气的人物。小说是必须有创造力和想象力的，而在写蒲生带着花妞如何种瓜如何卖瓜的情节里，细节描写将种瓜劳动的过程写的非常生动，活泼，真实可信。例如“瓜籽种下有七八天，瓜苗出来了，隔着薄膜能看到绿叶。绿的希望使他忘记了苦痛和烦恼，每天下地，给瓜苗通风，压土，把地侍弄的整洁可爱。白白的塑料薄膜含着无数密集的水珠，在太阳下闪着银光，风轻轻吹来，水珠慢慢地融合。”我们写作的人常说，小说细节决定成败。而在这里作者通过种瓜的过程细节描写，就可以看出生活基础的底蕴非常扎实，通过一个个细节一步一步将人物写活。蒲生的感情世界描写的也非常细腻。作者在写蒲生和村姑翠翠的爱情时，让我一下子就想到了沈从文笔下的边城里的翠翠。但是罗辛卯老师笔下的翠翠性格更加的大胆泼辣，感情奔放，独立自信有主见，具有原始生命的活力。蒲生和翠翠的爱情是一个受制于生存环境限制无处扎根的无花果。他们爱的真挚，热烈，但是无法结合，令人惋惜也令人向往。作者将蒲生对翠翠的浓烈的爱而不得的伤感用魔幻主义手法来写，通过梦境里的方式让他们产生灵魂对话，解构他们的内心情感密码。蒲生和翠翠青梅竹马，两小无猜，但是他们在土地与梦想中挣扎，最终劳燕分飞，爱而不得。

　　《我们吃到了鱼》里的肖解放的父亲因为捡拾了大集体时代公社鱼塘里的几条鱼而受到政治审问，被怀疑与反攻大陆的台湾特务有关，受到了处分，导致了家破人亡。故事以少年的视角来写，讲述了那个年代荒唐的事造成的个体悲剧命运。与《幻灭》里的肖解放一起阅读，肖解放这个人物就是一个经过时间历史不断成长蜕变的人物，前面是少年的视角，后面《幻灭》里的肖解放就是热血沸腾的青年人，有追求有理想，有担当有初恋情结的一个命运多桀的农村服役子弟。他拼命挣扎离开故土，讨厌农村的土地禁锢自己的命运。可是经过兜兜转换，最后他还是没能如愿以偿。暗恋的对象肖美义是女神的化身，也是他世界里的一轮灿烂的太阳，一座辉煌的城市象征，代表着他所追求的美好明天。但是随着肖美义嫁给了宋小光，也意味着肖解放初恋情结的无疾而终，意味着他昨日种种已死，今日种种犹如再生。走得最急的都是最美的时光。肖解放这个人物贯穿在《我们吃到了鱼》，《幻灭》和《豆秸垛》三个中篇里，合起来就是一部完整的小长篇。三个篇幅让我们看到了一个人亲历了大集体时代荒唐的人与人相互怀疑的斗争，贫穷饥荒的记忆，以及抗美援朝时期部队的生活，还原了那个年代一个群体农村底层人物的挣扎抗争缩影。

　　《欲望》里的孟进京是一个在权力，情感，女人面前经不住诱惑，陷入矛盾和自我怀疑挣扎中的青年人。《美丽的大奶》塑造了一个心地善良，坚强乐观，背负了历史沉重枷锁的女人。这些故事中的人物外貌刻画和心理独特的描写，足见作者笔触见真功夫。

　　青涩爱情是罗辛卯老师小说的母题。罗辛卯老师笔下的小说有很多都是围绕爱情这个主题来写的，但是这些爱情无关性，只是青涩的初恋，最纯洁的青春懵懂，情感悸动。写爱情的作家有很多，有人将爱情写的特别轻盈，例如法国的杜拉斯。有人将爱情写的非常结实，例如当代的王安忆，但是罗辛卯老师写爱情，写的非常的纯洁，他能将一个少年和一个少女的爱情写的那样缠绵悱恻，却不需要掺入一点点身体的接触就能让人感动盈眶。罗辛卯老师笔下的爱情也不是孤立起来写的，而是把爱情放到一个具有非常朴实的乡村气息的人文气息中心去写。用爱情推动情节发展，推动人物命运起伏跌宕，展现上个世纪整个豫州人的生活原生态，展现一个人生活成长蜕变的轨迹，探索一个人的隐秘精神世界，寻找地域文化土壤下的世界观价值观人生观。很多作家写爱情，写到最后会让人看到那个中心人物身上并没有爱情烙印，只是一种欲望的载体，但是罗辛卯老师笔下的翠翠和蒲生是有爱情的，而且他们的爱情会一直存在于肉体和精神的糅合中，哪怕在生命的尽头永不消逝。罗辛卯老师笔下的爱情故事也是有时代的烙印的，从他的《蒲村》里的蒲生和翠翠的爱情身上我们可以看到，从前车马很慢，书信很慢，一个人一生只够爱一个人的坚守忠贞力量，具有永恒美好的意义。

　　乡土语言的地域色彩浓郁。整本书给我读罢最直观的感受，他的每一个故事和人物都是在为自己故乡中原底层人物立传。小说人物对话有很多都是地道的方言，穿插着豫州人的乡土民俗，以及红色革命歌曲，例如《村威》里莲花看看三舅的身影，不觉想起有人唱起的歌谣：“哥哥去征战/妹妹送河边/几句知心话/哥哥记心间/当官别忘妹/败了回家园·······”

　　一方水土养育一方人，每一个成熟作家都有自己的语言，形成自己的独特的语言风格。河南作家罗辛卯老师的小说语言非常精致，简练，人物对话都能看出是黄河之南的人身上具有的地域特色。小说是什么，小说就是好好说话。好小说的语言表达能力第一就要过关。人物对话上语言必须是贴着人物的身份来写的，比如《酒王》里哥说：“啥兔孙味儿呀!”韩石做了军人干部之后，战友杨勇劝他带着翠莲离开部队，他瞪着眼说：“你是干部，咋这么想?群众跑光跑净，我也不能离开这片地方。我不能因为一个女人葬送我的前途。干部要有坚定的立场，这正是党考验我们的时候。”通过这些语言对话，我们能一下子就看出农民的习性和军人以服从为天职的气质，不同气质的人说话的语言风格也迥异。

　　罗辛卯老师出身在农村，当过兵，做过乡村医生，后又改行入媒体工作，从事记者编辑职业，人生经历丰富多姿，生活际遇也坎坷多变，然而这些不同寻常的生活经验也铸就了他的灵魂，促使他走上一条以写作达成人生表达和呐喊的途径。他说，写作能使一个人活得更有尊严，这本书是他笔耕不辍数十年之后精心选编的精品力作，代表了他大半生的创作水准，值得我借鉴学习。(郭玉琴)